eclasocЭКОНОМИКА. ПРАВО. ОБЩЕСТВОECONOMICS. LAW. SOCIETY2411-118XФГБОУ ВО «РЭУ им. Г.В. Плеханова»10.21686/2411-118X-2024-2-129-133eclasoc-731Research ArticleПРАВО ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНОЙ СОБСТВЕННОСТИINTELLECTUAL PROPERTY LAWИспользование либретто как объекта авторского права при создании музыкально-сценического произведенияUse of Libretto as a Copyright Object for Creating a Musical Stage WorkЕрмаковА. Е.ErmakovA. E.

Адвокат Адвокатской палаты г. Москвы, аспирант кафедры конституционного и гражданского права

141014, Московская обл., г. Мытищи, ул. Веры Волошиной, д. 24

Attorney at Moscow Bar Association, Postgraduate Student of the Department of Constitutional and Civil Law

24 Vera Voloshina Str., Mytishchi, Moscow Region, 141014

a.ermakov@astakhov.ruФГАОУ ВО «Государственный университет просвещения»РоссияFederal State University Of EducationRussian Federation20243107202492129133Copyright © Ермаков А.Е., 20242024Ермаков А.Е.Ermakov A.E.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://epo.rea.ru/jour/article/view/731

Статья посвящена вопросам, связанным с особенностями использования либретто как объекта авторского права в составе сложного произведения. Особенностью данного вида произведения является его узкая применимость в сфере искусства – использование в качестве литературной основы для постановки спектаклей оперы и балета, ввиду чего судебная практика не имеет устоявшейся позиции по вопросам доказывания авторства и законности использования либретто при постановке спектаклей. Целью настоящей работы является исследование особенностей либретто как объекта авторского права, влияющих на правовое регулирование его использования в создании музыкально-сценического произведения. Задачами настоящей работы являются: 1) описание критериев для квалификации либретто как объекта авторского права в качестве производного произведения по правилам пункта 1 статьи 1260 Гражданского кодекса Российской Федерации; 2) изучение связи между либретто и музыкальным произведением, хореографией при создании музыкально-сценического произведения; 3) исследование возможности использования одного и того же либретто при постановке балетов на музыку разных композиторов. Делается вывод, что в отличие от иных сценарных произведений либретто как самостоятельное произведение может быть использовано в разных постановках балета, основанных на едином литературном источнике и одновременно являющихся самостоятельными синтетическими произведениями. Способность к трансформации и разнообразному воплощению делает либретто уникальным инструментом в руках создателей сценических произведений, позволяя каждый раз заново интерпретировать классические литературные произведения.

The article is devoted to issues related to the peculiarities of using libretto being the object of copyright as part of the complex work. A peculiarity of this type of work is its narrow applicability in the field of art – its use as a literary basis for staging opera and ballet performances, which is why judicial practice does not have an established position on the issues of proving authorship and the legality of using libretto when staging performances. The purpose of this work is to study the features of libretto as the copyright object which influence the legal regulation of libretto when used in the creation of a musical stage work. The objectives of this work are: 1) description of the criteria for libretto as the object of copyright for its qualification as a derivative work according to the rules of paragraph 1 of Article 1260 of the Civil Code of the Russian Federation; 2) studying the connection between libretto and musical work, choreography when creating a musical stage work; 3) research into the possibility of using the same libretto when staging ballets to the music of different composers. It is concluded that, unlike other script works, libretto as an independent work can be used in different ballet productions based on the same literary source and being independent synthetic works though. The ability for transformation and diverse embodiment makes libretto a unique tool in the hands of stage works creators, allowing each time to reinterpret classic literary works.

интеллектуальная собственностьсложные объекты авторского правапроизводные произведениясинтетические произведениялитературные произведенияавторствопереработка произведениялитературный источниклитературная основа для сюжетных спектаклейбалетные спектаклибалетопераintellectual propertycomplex objects of copyrightderivative workssynthetic worksliterary worksauthorshipprocessing of a workliterary sourceliterary basis for plot performancesballet performancesballetoperaReferencesАнтонова Д. А. Интра- и интеръязыковая адаптация текста либретто // Вестник ВолГУ. – 2012. – № 10. – С. 134–135.Антонова Д. А. Интра- и интеръязыковая адаптация текста либретто // Вестник ВолГУ. – 2012. – № 10. – С. 134–135.Базарбаева Г. Н. Особенности взаимодействия искусств в балете // Актуальные проблемы гуманитарных и естественных наук. – 2014. – № 11. – С. 356–358.Базарбаева Г. Н. Особенности взаимодействия искусств в балете // Актуальные проблемы гуманитарных и естественных наук. – 2014. – № 11. – С. 356–358.Ванслов В. В. Балет в ряду других искусств // Музыка и хореография современного балета. – 1980. – Вып. 2. – С. 5–32.Ванслов В. В. Балет в ряду других искусств // Музыка и хореография современного балета. – 1980. – Вып. 2. – С. 5–32.Гальперин И. Р. Текст как объект лингвистического исследования. – М., 2006.Гальперин И. Р. Текст как объект лингвистического исследования. – М., 2006.Груцынова А. П. Новое либретто балета «Морской разбойник» как литературный замысел: вопросы истории жанра и сюжетных смыслов // Альманах современной науки и образования. – 2014. – № 9. – С. 34–39.Груцынова А. П. Новое либретто балета «Морской разбойник» как литературный замысел: вопросы истории жанра и сюжетных смыслов // Альманах современной науки и образования. – 2014. – № 9. – С. 34–39.Деген А. Б. Балет. 120 либретто. – СПб., 2008.Деген А. Б. Балет. 120 либретто. – СПб., 2008.Николаева Т. М. Единицы языка и теория текста // Исследования по структуре текста. – М., 1987.Николаева Т. М. Единицы языка и теория текста // Исследования по структуре текста. – М., 1987.Сметанина Б. О. Интерпретация литературных образов в балете: эпизоды из творческого опыта Бориса Эйфмана // Известия РГПУ им. А. И. Герцена. – 2007. – № 27. – С. 77–79.Сметанина Б. О. Интерпретация литературных образов в балете: эпизоды из творческого опыта Бориса Эйфмана // Известия РГПУ им. А. И. Герцена. – 2007. – № 27. – С. 77–79.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.